Terror in Planet

El otro día cuando conté que me alegraba de la mejora de audiencia de La 1 expresé una clara preocupación: la pérdida de protagonismo que ha perdido la ficción nacional en la cadena.

Y es que, aunque la dirección de José Pablo López y Sergio Calderón se echa medallas constantes afirmando que TVE es el motor del audiovisual español (lo cual es cierto), el resultado se consigue más a pesar de ellos que gracias. Una situación que deja cada vez en una situación más precaria a este sector y, sobre todo, que supone una pérdida de identidad para nuestra industria si la televisión pública le da la espalda.

La verdad es que es realmente alucinante. Desde que Mariano Rajoy entrara en la Moncloa, La 1 pasó a ser una cadena de segunda división en la competición por audiencias, con un pequeño repunte de audiencia a finales de 2017.

No es que la televisión pública dejara de ser importante, ahí estaba en muchas ocasiones para lo que tenía que estar, pero en el día a día estuvo alejada de las dos principales cadenas privadas alejándose cada vez más del 10%.

A partir del 2022, coincidiendo con el declive de Telecinco, La 1 empezó a remontar hasta llegar a hoy en día, su mejor momento desde principios de 2012, incluso acercándose al liderazgo.

Pero que el éxito no nos desvíe de lo importante: hay que extirpar determinados males para poder celebrar de verdad esta situación.

Lo que hay que solucionar

¡Fuera La Osa de RTVE!

La diana ésta me viene que ni pintado.

Una de las razones por las que apoyaré la caída de José Pablo, pese a la mejora de audiencia de la cadena, es ésta. Su turbio interés por enchufar a la productora de 'Sálvame' en la televisión pública pese a estar investigada por espionaje a famosos es algo injustificable independientemente de cómo sean el resto de aciertos.

El fichaje de los rostros de 'Sálvame' para hacer algo como 'La familia de la tele' ya era cuestionable en sí pero más aún que este espacio fuera un no proyecto improvisado al que se le destinó muchísimo dinero.

Peor aún es que esta productora toque temas serios a nivel informativo con su presencia en programas como 'Directo al grano' o 'Malas lenguas', que caen en muchas ocasiones en el sensacionalismo más banal y que, si bien están haciendo buenos datos, no dejan de ser lo menos competitivo de la programación diaria de la cadena y que, a la larga, otras ofertas de mayor calidad y menor bucle podrían igualar sus resultados.

Cabe destacar que, según la normativa interna, el 100% de los contenidos informativos deben hacerse con recursos propios de RTVE y esa ley es algo sagrado que se está vulnerando, acabando como una privatización del derecho a la información, algo demasiado serio que compromete a nuestra democracia y que ha invadido gran parte de la programación de La 1 metiéndola en un bucle y una parte más pequeña de La 2.

STOP famosos haciendo tonterías

Puedo entender que haya ocasiones en las que TVE apueste por un entretenimiento algo menos sesudo para atraer a la audiencia, ya que también tiene esa función, pero ¿por qué siempre con famosos? ¿Y por qué tantos formatos así?

No hay dato que sustente el multiplicar este tipo de formatos por la parrilla de La 1 ya que no tienen ningún valor como servicio público pero tampoco han sido acompañados por la audiencia. Todavía 'Masterchef', lejos de lo que llegó a ser, puede hacer datos medianamente satisfactorios pero el resto han sido un fracaso que les cuesta horrores llegar al 10% incluso maquillando la cuota de pantalla hasta las tantas.

Se están dando prisa para estrenar 'Hasta el fin del mundo' lo antes posible pese a que todavía no está grabado y, a la vez, van a llegar 'DecoMasters', 'Maestros de la costura Celebrity 2' y 'Top Chef: Dulces y famosos', junto a nuevas ediciones de 'Masterchef'. Una plaga que se reproduce más y más pese a la escasa utilidad que tienen estos contenidos y que fomentan unas ideas repulsivamente neoliberales que no deberían tener cabida en una televisión que se presume educativa y que se ha puesto la etiqueta (falsamente) de progresista.

¿Ficción nacional?

Ésta es una de las cosas que más rabia me están dando como defensor del papel de la ficción como servicio público: a La 1 le dan alergia las series y el cine español y los está apartando de su parrilla mientras gana cada vez más presencia la telebasura que enriquece a famosos de fortunas cuestionables.

La llegada de 'Sin gluten' se ha saldado con una (no tan) inesperada sorpresa: la comedia protagonizada por Diego Martín triunfó en su estreno con un sensacional 17% de share.

Sin embargo, no todo resplandece: emitida a doble capítulo recortando partes y pudiendo verse entera en Prime Video antes que en La 1 borrando de un plumazo la marca asociada a TVE en el producto. TVE paga la promoción, Prime Video disfruta del reconocimiento y éxito.

Durante décadas, el NO-DO fue el noticiario oficial del régimen. Proyectado en los cines de forma obligatoria antes del comienzo de cada película, éste hacía un repaso de la actualidad nacional e internacional a través del discurso oficial de la dictadura.

Sin embargo, no todo lo que se filmó llegó a emitirse, la Filmoteca conserva más de 4.000 archivos guardados. RTVE y Minoria Absoluta han rescatado una parte de éstos en 'Los archivos secretos del NO-DO', una serie documental de seis capítulos que hace un divertido repaso a una parte reciente de lo que sucedía en este país.

Estamos en la era dorada de las propiedades intelectuales. Hoy día la televisión está plagada de producciones hipercarísimas que expanden algún universo popular, algo que ayuda a que algunas series mediocres logren darse a conocer en el sector.

Una de ésas ha sido 'Alien: Planeta Tierra', una precuela de la mítica película, bajo la batuta de Noah Hawley que deposita ideas muy prometedoras que descarrilan.

A veces se hacen las cosas muy bien.

Desde hace una década, las TV movies alemanas han ocupado un hueco importante en las sobremesas y tardes de fin de semana en La 1 al ser un producto barato y propenso a constantes reemisiones, pero desde hace unos meses la cadena ha tenido un interesante cambio de estrategia que ha dado con buenos resultados.

En ocasiones, los fandom modernos pueden llegar a ser demasiado irritantes.

Es fascinante la obsesión que tienen una parte de los fans de 'Doctor Who' en tratar de convertir una serie orientada a un público familiar en algo más oscuro y maduro con la falsa creencia de que será mejor.

En especial, la comparación constante con 'Andor', una gran serie que ha roto los moldes en el universo 'Star Wars' pero que funciona principalmente como spin-off y no como el producto madre. Pero sobre todo, recordar que 'Doctor Who' es una superviviente en una época complicada para la televisión generalista gracias a cumplir una función muy concreta.

No confundir con la película homónima protagonizada por Pierre Niney estrenada el mismo año.

Nueva versión del clásico de Alejandro Dumas. La 2 de TVE ha estrenado este verano la miniserie francoitaliana de 'El conde de Montecristo', nueva adaptación de la mítica novela homónima que ha sido todo un enorme éxito para la cadena y ha agitado las audiencias veraniegas.

Bille August ('La casa de los espíritus') dirige esta serie protagonizada por Sam Claflin ('Todos quieren a Daisy Jones') y que cuenta con Jeremy Irons de estrella invitada.

Una de las obsesiones que ha tenido siempre Russell T. Davies con 'Doctor Who' es convertirla en lo más grande que existe en el universo y, por ello, tanto en su primera como su segunda etapa ha decidido extenderla más allá de su serie madre.

No siempre ha funcionado, muchas de estas series no son del todo buenas, pero la tercera temporada de 'Torchwood' es esa fascinante excepción que demuestra que merece la pena intentarlo.

En los últimos años estamos viviendo una reivindicación constante de la telebasura y el mundo trash a través de las redes sociales, que nos ha llevado a ver desastres como 'La familia de la tele' en la televisión pública.

Pero a veces, voces propias con ideas geniales pueden hacer pequeñas grandes sorpresas como 'Superestar', un acertado estudio sobre el fenómeno del "tamarismo" de la mano de Nacho Vigalondo y producida por los Javis para Netflix. El producto más surrealista de la televisión de este año que, desde luego, es difícil de analizar.

Programas favoritos

Y terminamos los premios de este año, como siempre, con nuestras Series favoritas. Hagan su ránking en la última página: